Der erneute Stillstand, in dem sich die Musikszene in diesem Jahr zum wiederholten Mal zwangsweise befindet, ist für alle Künstler natürlich schwer erträglich. Dabei wird auch das Publikum in die Mitleidenschaft gezogen, denn die Kunst hat in allen Zeiten - darunter auch in Krisenzeiten - eine wichtige Rolle gespielt, indem sie den Leuten Trost und Kraft, gute Stimmung und geistige Entspannung gespendet hat. So haben sich im Dezember vier Musiker zusammengeschlossen - mit dem Ziel, eine kurze, aber ausdrucksvolle Botschaft der musikalischen Präsenz an die Menschen zu schicken. Sie haben sich für sechs wunderbare Wiener Streichquartette von W. A. Mozart entschieden, denn seine melodische Leichtigkeit, Energie und Lebensgewandtheit genau das sind, was im heutigen grauen Alltag zweifelsohne sehr häufig fehlt. Mit sechs kurzen spontanen Musikpräsentation im Freien haben die Musiker dafür gesorgt, dass einzelne Menschen, die spazierengegangen, gewandert oder einfach vorbeigezogen sind, die von dieser Musik vermittele schöne seelische Stimmung kurz wahrnehmen und mit auf den Weg nehmen konnten. Die Stadt bergisch Gladbach bietet dafür zum Glück genug malerische Orte. So erklang Mozarts wohltuende Musik kurz am imposanten Schloss Bensberg, an den mitten in der Natur liegenden Wanderwegen im Lerbacher Wald und An der Strunde, in den ruhigen Gärten der Bestattung wie auch am grünen Residenzpark. Schöne Landschaften, frische Luft, blauer Himmel und strahlende winterliche Sonne haben dabei sehr inspirierend gewirkt und ein tolles, beflügelndes Gefühl von Freiheit verliehen.

Das Quartett F-Dur KV 168 ist vor allem in Hinsicht der angewandten polyphonen Technik auffällig, vor allem der 2. Satz Andante und der 4. Satz Allegro, der eigentlich eine Fuge darstellt. Aber auch bereits im ersten Satz Allegro ist eine höhere Beteiligung der unteren Stimmen zu sehen, die die erste Violine nicht nur begleiten, sondern sich auch motivisch und thematisch gegenseitig komplettieren. Der dritte Satz Menuetto ist das für die frühe Wiener Klassik typische Beispiel eines Intermezzos innerhalb eines Zyklus.

Das Quartett A-Dur KV 169 wirkt wie ein frisches, leichtes Divertimento – eine bei Mozart nicht selten vertretene Gattung. Hier tritt das sich im ersten Quartett der Wiener Reihe zeigende polyphone Denken mehr in den Hintergrund und überlässt die beinahe unbegrenzte Führung der ersten Violine. Der erste Satz Molto allegro ist quasi eine brillante Ouvertüre, nach der der vom Charakter einer lyrischen Arie geprägte Satz Andante wie ein emotionales Zentrum der ganzen Komposition heranzieht. Nach dem dritten Satz Menuetto sorgt das flotte finale Rondeau, wo die erste Violine technisch deutlich anspruchsvoller als die restlichen Stimmen ausgestaltet ist, für eine fröhliche und schwungvolle Stimmung.

Das Quartett C-Dur KV 170 setzt im Grunde genommen die Tendenz des vorherigen Stücks weiter fort – und wirkt durch eine sehr abgehobene Führung der ersten Violinstimme wie ein kleines Violinkonzert. Im ersten Satz Andante entscheidet sich Mozart nicht für schwungvolle Musik, sondern bevorzugt ein Thema mit Variationen. Nach dem zweiten tänzerischen Satz Menuetto ist wieder eine innige Arie zu hören – so erscheint der dritte Satz Un poco Adagio. Ein lebendiges Rondo schließt die Komposition ab.

Das Quartett Es-Dur KV 171 bringt mit sich sofort etwas Neues: Der erste Satz bzw. sein typischer Allegro-Teil wird von einer langsamen Introduktion Adagio vorbereitet und ebenso mit einem Adagio abgerundet. Dies wirkt besonders gründlich und verleiht dem Zyklus sofort einen etwas anderen Status – mehr in Richtung Sinfonie, für die derart aufgebaute erste Sätze (mit einer langsamen Einleitung) typisch sind. Das Menuetto rückt auch in diesem Zyklus vom typischen dritten auf den zweiten Platz. Der dritte Satz Andante ist der erste Satz in einer Moll-Tonart in dieser ganzen Quartett-Reihe. Er ist düster, schwermütig und sorgt für einen sofort spürbaren Kontrast. Hier kann man auch eine entwickelte polyphone Struktur beobachten – keine ausgeprägte Dominanz der ersten Violine, sondern ein konzentriertes und ausgewogenes klangliches Miteinander. Der vierte Satz Allegro assai mit seinem sprunghaften Metrum in 3/8 stellt die Lebensfreude wieder her.

Im Quartett B-Dur KV 172 kehrt Mozart zu einem typischeren Aufbau zurück: Der brillante erste Satz Allegro spiritoso wird von einer innigen Arie der ersten Violine im darauffolgenden Adagio abgelöst. Nach dem kurzen tänzerischen Intermezzo – dem dritten Satz Menuetto – bringt mit sich das abschließende Allegro assai eine sorglose, fröhliche Stimmung.

Das Quartett d-Moll KV 173 erscheint nach der Leichtigkeit des vorherigen Quartetts wie eine andere Welt. Mozart greift hier zur Tonart d-Moll – einer Tonart, die in seinem Schaffen für den Ausdruck von Dramatik, Leid und Schmerz bis zum Tod hin steht. Bereits der erste Satz Allegro moderato ist von trauriger Stimmung und Angespanntheit zugleich durchdrungen. Durch den zweiten Satz Andantino grazioso kommt für wenige Momente etwas mehr Entspannung und Licht, wonach das dramatische Menuetto uns wieder in die dunkle, traurige Sphäre zurückbringt. Der polyphone vierte Satz Allegro moderato mit seinen absteigenden chromatischen Linien ist eine Konzentration von quälenden, leidvollen Gedanken – die Musik wirkt bedrückend und klingt allmählich sehr leise aus.